Historia de la Batería

La Batería nació a principios de siglo. Los principales elementos que la componen (Grosse Caisse, Caisse Claire, Cymbales,…) ya existían en las orquestas clásicas y bandas militares. La aparición de los Tambores está directamente ligada al nacimiento del Jazz, así como a las diferentes evoluciones tecnológicas de principios de siglo.

Historia de la Batería

“Los tambores de jazz son herederos de un pasado ancestral donde la piel, la madera y el metal tienen una perspectiva simbólica en relación con todas las religiones del mundo. También lleva la carga del sufrimiento de un pueblo -el pueblo negro- que ha sido martirizado durante generaciones y generaciones.

Mientras que sus componentes son, al nacer, de origen extranjero -bajo y lazo de tambor provienen de Europa, címbalos de Turquía y China, toms de China, África e indios americanos- su propio ensamblaje es un fenómeno típicamente americano.

La agrupación de sus instrumentos en uno fue el resultado de desconocidos tambores -los primeros tambores- que tocaron en bares, carnavales, circos, salones de baile y teatros durante la década de 1890.”

1900 – 1910

En Estados Unidos, en aquella época, las orquestas tocaban con 3 percusionistas (uno para la Caisse Claire, el otro en la Grosse Caisse y el último con efectos diversos como Cymbales, Wood-Blocks,…) o sólo 2 en las bandas.

Pedal de Grosse Caisse de la época

La invención del Pied de Caisse Claire y, sobre todo, el Pedal de Grosse Caisse (comercializado en 1910 por Ludwig, un éxito inmediato) permitió ensamblar los diversos elementos. El advenimiento del Rag Time y la necesidad de música bailable en cafés, barcas de río y otros lugares contribuyeron al éxito de este ensamblaje. Sólo un batería puede hacer el trabajo de tres.

La batería nació, pero todavía no se parece a los modelos actuales. Las pieles son animales, el Gran Cuerpo es muy alto con muchos accesorios pequeños en la parte superior (Bell, Wood-Blocks, pequeño colgante Cymbal,…), sólo hay un Tom predefinido llamado “Tom Tom Tom chino” con 2 pieles directamente “clavado” en el barril.

En ese momento, el papel del baterista era proporcionar apoyo rítmico a las “bandas de jazz”. El estilo musical es muy similar al de las marchas militares, el baterista que utiliza los rudimentos del tambor clásico pero con una frase diferente, directamente inspirada en las orquestas del desfile (columpio ligero, rodamientos “aplastados” menos rígidos, sincopas y acentos distintos al del 1er compás).

Los años veinte y más allá

El antepasado del Charleston Pedal

Durante este período, los fabricantes de equipos desarrollaron y propusieron mejoras tecnológicas, incluyendo los primeros Toms sintonizables (que no tuvieron éxito al principio), una mesa de accesorios que se unió a la Big Box, las primeras escobas (inicialmente para tocar menos fuerte en lugares cerrados) y sobre todo el antepasado del actual Charleston Pedal (llamado “Low Boy” o “Sock Cymbal”).

En aquellos días, la música jazz estaba hecha para bailar. El baterista se limita al papel de guardián del tempo y anota todo el tiempo en la Grosse Caisse (que a menudo reemplaza al bajo). Nótese que todavía no usamos Cymbales “Ride” para tocar el ritmo.

A finales de la década de 1920, la única forma de atraer la atención de un baterista es aprovechando la introducción de una canción o el clímax final para colocar un cojinete impresionante. Afortunadamente, en estos años surgieron los primeros virtuosos bateristas como Baby Dodds (fue el primero en tocar solos de batería, retratado enfrente) y luego Zutty Singleton (especialista en el uso de colores).

De la década de 1930 a la década de 1950

En la década de 1930 se produjo un aumento de la “demanda de música” (principalmente la música bailable). Los clubes se están multiplicando, lo que lleva a la proliferación de orquestas, incluidas muchas big bands. Enfrentados a las necesidades de los bateristas, los fabricantes están mejorando la calidad del equipo mientras perfeccionan ciertas invenciones de la década de 1920.

El Charleston Pedal se vuelve realmente operativo, lo que cambia el sonido del instrumento y sobre todo la forma de acompañar la música. Del mismo modo, la aparición de los Pies de Címbalo (algunos de ellos montados en el Grosse Caisse) anunció la llegada del Paseo de Címbalo.

Poco a poco, en paralelo con el éxito de las big bands “Swing” y la aparición del jazz “Be Bop”, el ritmo de acompañamiento se traslada del Grosse Caisse a los Cymbales, permitiendo al baterista expresar su creatividad sobre los otros elementos de su instrumento.

ADD YOUR COMMENT